동심화가_ 멍석(meongseog) 김문태

화가들의 명언과 일화 ‘모네’ - “우리들은 작은 새들이 지저귀듯이 그림을 그린다” 인상파 화가들은 자연의 변화 속에서 빛과 그림자 사이의 인상을 재빠르게 포착해 화폭에 담았다. ‘피사로의 편지’ - 호텔에서 바라본 전망은 참으로 아름답다. 아름다움과는 거리가 멀지도 모른다. 파리 사람..

일반적으로 회화에 있어서 여백(餘白)이란, 그림 이외의 부분,즉 작가가 그리고자 하는 표현형태를 그린 다음의 배경부분을 말한다. 그러나 동양회화에서는 필요한 부분의 본질(本質)만을 표현하면서도 여백을 통하여 무한한 배경을 보여줄 수 있으며, 이러한 여백은 감상자(鑑賞者)로 하여금 상상속..

동. 서양의 공간개념 미술은 시점 (point view) 즉, 보는 (view) 위치 (point)의 변화에서 시작되었다. 고 해도 과언이 아니다. 이러한 이유로 지난 2만여 년 동안 서구 미술은 공간과 물체를 중심으로 운동, 변화, 빛, 리얼리티 (reality), 4차원 그리고 가상현실까지 세계를 보아 왔다. 이러한 미술의 변화 속에서 ..

수묵화와 채색화는 그림을 그리는 재료에서부터 차이가 있으며 따라서 그리는 방법과 기법이 다릅니다. 물론 근본은 비슷하지만 그 성질은 차이가 많타고 할 수 있습니다. 수묵화의 재료는 말 그대로 먹을 사용하여 그리는 그림입니다. 그리고 채색화는 채색을 주로 사용하여 그리는 그림이구여 또한 ..

사 군 자 [(梅) 매화그리기 l(蘭)난초그리기 l(菊)국화그리기l (竹) 대나무그리기 ] 매화, 난초, 국화, 대나무 를 소재로 하여 수묵 위주로 그려진 묵매, 묵란, 묵국, 묵죽 등을 합쳐서 四君子라 부른다. 이러한 명칭이 붙게 된 것은 수많은 식물들 중에서도 매화는 설한풍 속에서 맑은 향기와 함께 봄을 제..

문인화의 표현기법에 관한 연구 Ⅰ. 序 論 Ⅱ. 文人畵의 思想과 表現精神 1. 文人畵의 思想 2. 文人畵의 表現精神 Ⅲ. 文人畵의 造型的 特性 1. 餘白과 선의 特性 2. 題款의 위치와 餘白 Ⅳ. 作品分析 1. 作品에 나타난 餘白과 線의 特性 2. 作品에 나타난 題款의 위치와 餘白 3. 作品의 제작과정 4. 材料 및 ..

서예작품 감상법 서예는 동양 특유의 미적 예술이다. 따라서 서예를 감상한다는 것은 사람의 사상, 정감, 취미, 심미안 등을개발할 수 있게 할 뿐만 아니라 서예의 수준을 이끌어 올리는 데에도 상당한 도움을 주는 것이다. 반백응(潘白鷹)은 이것에 대하여 다음과 같이 말하고 있다. "예술작품을 감상..

서양의 전형과 동양의 의경 정태수(한국서예사연구소장) Ⅰ. 머리말 우리는 흔히 미적 대상의 최고 경지에 이른 뛰어난 작품들을 -예컨대 서구의 비너스나 추사의 세한도- 감상할 때가 있다. 이와 같이 이상(理想)에 근접한 구체적인 형을 미학에서는 전형(典型, Type)이라고 한다. 서구 미학에서의 전형..

이 세상에 꿈을 꾸지 않는 사람은 없을 것이다. 동물조차도 꿈을 꾸는 경우가 있다. 잠자고 있는 고양이 의 귀나 꼬리가 움칠거리며 움직이는 모습도 흔히 볼 수 있는 일이며 개도 잠자고 있을 때 마치 싸움이 라도 하고 있듯이 코를 으르렁대든가 앞 발로 허공을 치든가 한다. 그 뿐만 아니라 동물은 ..

미술 감상법 어디까지가 미술인가 미술이라는 말을 들을 때 머리 속에 떠오르는 것은 무엇인가? 어떤 사람은 즉각적으로 피카소나 고흐의 그림을 떠올릴 테고 어떤 사람은 벽지와 구별이 되지 않는 추상화 앞에서 난처했던 경험 또는 중고등학교 미술 시간에 준비물을 챙겨오지 않아서 혼났던 일들을..